«Если и есть у меня во Франции соперник, то это Тэнтэн», — говаривал президент и генерал Шарль де Голль, разумея вихрастого и курносого журналиста, любимого рисованного героя французов на протяжении последних трех четвертей века. Генерал умел мириться с символами: ревновать к Тэнтэну было бессмысленно. Французы слишком любят комиксы. И невозможно понять этот народ, будь то на личном уровне или в деловом общении, если не понять, чей прообраз столь сильно повлиял на их восприятие мира.
Строго говоря, Тэнтэн — персонаж не французский. Его создатель Эрже — бельгиец. (На самом деле Эрже — это псевдоним, который символизирует прочтение инициалов художника Жоржа Реми). Но применительно к комиксам говорят о «франко-бельгийской» школе, и Эрже — один из ее столпов. Его наследники до сих пор зарабатывают на «Тэнтэне» 16,5 млн евро в год. А самая первая серия была посвящена СССР и называлась «Тэнтэн в стране Советов».
На постсоветском пространстве Эрже и его героев знают немногие, зато за рубежом их любит и стар, и млад. С момента выхода первой книги в 1929 году «тэнтэномания» не утихает. Приключения репортера Тэнтэна и его верного друга собачки Снежок продавались в 33 странах мира (включая Иран) на протяжении полувека по 4 миллиона копий в год. Ныне тиражи несколько упали, но Тэнтэн по-прежнему в фаворе. До сих пор за рубежом, как грибы после дождя, появляются новые клубы поклонников творчества Эрже. Сам Стивен Спилберг является страстным тэнтэноманом и собирается снимать полнометражный мультфильм о Тэнтэне и его друзьях.
Приключения Тэнтэна имели бурный успех у читателей с первой же серии. Его антисоветское воздействие на умы было относительно: при тираже 5 тысяч экземпляров оно терялось в общем гуле эпохи: ужас, ужас, коммунизм на пороге! А вот на историю европейского комикса — огромно: Эрже для него, как Пушкин для русской литературы. До него в Европе читали кустарные «истории в картинках», где рисунок был довеском к тексту: набор эпизодов без выраженного сюжета, без авторского голоса. В отличие от них Эрже стал сразу создавать цельные истории со связным рассказом и с социально-историческим контекстом. Его персонаж был не ковбоем, а журналистом. Он не мотался по прериям, паля во всех подряд, а открывал мир. С каждым новым альбомом он оказывался в какой-нибудь «горячей точке»: в Китае, в США, в Африке, на Балканах… И хотя как персонаж Тэнтэн довольно безлик, его путешествия — настоящие репортажи, к которым Эрже серьезно и документально готовился. Именно благодаря Тэнтэну комикс из чтения для детей начал потихоньку становиться литературой. Кстати, любопытен тот факт, что сам Эрже практически ни разу не выезжал за пределы своей страны, так что все его репортажи — плод документированной работы и буйной художественной фантазии.
Такой круг читателей очертил себе Эрже, а за ним и остальные. У всех культовых франко-бельгийских комиксов («Астерикс», «Счастливчик Люк», «Корто Мальтезе»…) один общий секрет: детско-взрослость, многоярусность. Ребенка, который на «Тэнтэне» учится читать, интересуют только приключения. Став взрослым, он берется перечитывать знакомые альбомы из ностальгии и находит в них каламбуры, сатиру, пародию. Их гениальность в том, что школьник читает комикс ради авантюр симпатичных героев, а его родители — потому что там высмеивается все, чем живет французское общество сегодня.
Это в 1950-е комиксы покупали детям, чтобы те не смотрели телевизор: мол, пусть лучше читают ерунду, чем вообще не читают. Но подсаженные на комиксы дети радостно глотали все новинки — от ширпотреба до творений талантливых авторов, мечтавших снять с комикса клеймо «ерунды». Сначала их печатали в признанных детских журналах «Спиру» и «Тэнтэн», потом в «Пилоте», специальном издании для подростков. Подростки росли и оставались верны журналу, и со временем «Пилот» стал печатать для взрослых. Его авторы — сегодняшний золотой фонд французского комикса — будущие создатели «Астерикса» Рене Госинни и Альбер Удерзо, Клер Бретешер, Кабю, Марсель Готлиб… Опираясь на новое поколение читателей, они изменили и представления о комиксе, и психологию самого комикса.
Девятое искусство
Седьмое — кино, восьмым должно было стать телевидение, но не стало. А комикс так и остался девятым. Вечный вопрос: комикс — это изобразительное искусство или литература?
«Да ни то, ни другое, — считает Патрик Гомер, автор энциклопедии комикса в серии «Ларусс». — Да и искусство ли это вообще? Это формат самовыражения со своим особым языком. Формат гибридный, но вполне самостоятельный. Сочетает же в себе опера слова, голос, музыку и театр».
Французский комикс разрывается между законами рентабельности и мечтой об элитарности. Американцы, японцы и итальянцы не брезгуют выпускать 300-страничные, на плохой бумаге, комиксы по цене сборника кроссвордов. Прочитал и выбросил. Во Франции же большинство комиксов — красочные альбомы на плотной бумаге, в твердом переплете и стоят от 5 до 15 евро. Наверное, поэтому здесь вообще уважительнее относятся к комиксу как жанру.
По идее, в комиксе рисунок и текст ничего не значат отдельно друг от друга. Но когда листаешь новинки, где рисунки один замысловатее другого, или смотришь, сколько фильмов, спектаклей, видеоигр сделано на основе комиксов, понимаешь: это — искусство. В первую очередь — визуальное. Хороший комикс непременно рассказывает историю, но не словами. Может быть, поэтому во Франции прижились именно комиксы, а не, скажем, анекдоты, как у нас.
«Любовь к комиксам — это французское пристрастие к выдумке, к сатире, традиции простонародной живописи, — убежден Пол Грэветт, английский «комиксовед». — Во Франции они живы по сей день. Это — страна зрительных образов».
80 лет под знаком Тэнтэна
В январе 2009 года Европа праздновала грандиозный юбилей — 80 лет Тэнтэну! Вечно юному репортеру из комикса 80, а книги с его приключениями до сих пор расходятся миллионными тиражами! В чем заключен феномен Тэнтэна? Казалось бы, в графике Эрже ничего особенного нет, многие рисуют гораздо ярче. Раскадровка? Масса художников предлагает раскадровку куда более смелую и изобретательную. Цвет? Тут и вовсе говорить нечего – он совсем простой, плоский, как калмыцкая степь. Сюжет? Обычные приключения: съездил-вернулся, побегал-попрыгал, ударил-увернулся... Текст? Можно легко найти авторов, уделяющих тексту гораздо больше внимания.
Секрет в том, что Тэнтэн — это некий архетип, идеальный образец сложносоставного искусства, который в наиболее простой и доступной форме объединяет в себе литературу и графику, колористику и кинематографию (не будем забывать, что комиксный художник — прежде всего режиссер), простоту и сложность — короче, все то, что делает комикс комиксом. Кто-то лучше рисует, кто-то лучше кадрует, кто-то лучше пишет, кто-то лучше красит, но если все объединить воедино и воспринимать комикс как синтетическое жанр, именно Тэнтэн становится этим идеальным, «самым-самым комиксным» комиксом. В Тэнтэне все основные компоненты — нарративные, иллюстративные, текстовые, шрифтовые — доведены до некоего идеала. Не исключено, что все это не было специально задумано, просто так получилось: вдруг появился человек, который сумел создать практически идеальный образец того вида искусства, в котором он решил себя выразить.
Просто с той тщательностью, с которой подходил к созданию комикса Эрже, к нему в то время не подходил никто. Буквально каждый кадр, включая его размер и расположение на странице, тщательно продумывался, едва ли не каждое движение репетировалось с натуры. Когда уже в 1950-е годы Эрже добился солидного успеха (в том числе коммерческого) и создал собственную студию, он начал мучить своих сотрудников тем, что без конца заставлял их прыгать, бегать, ходить туда-сюда... И все это он старательно переносил на бумагу с тем, чтобы найти единственную фазу, которая наилучшим способом передает задуманное движение. Например, по замыслу нужно, чтобы человек резко вскочил со стула: что-то его там обеспокоило за окном… Но ведь если просто нарисовать встающего со стула человека, будет довольно трудно понять, встает он или, наоборот, садится!
Это не так просто определить без спидлайнов, а линии движения все-таки перегружают рисунок, меняют его композицию. Поэтому Эрже и пытался найти ту фазу, которая однозначно и четко передает именно вскакивание, причем зафиксированную одним-единственным кадром, поскольку истории у Эрже достаточно плотные и насыщенные, они требуют много места: если каждое движение передавать тремя-четырьмя кадрами, не хватит не только 62, тут и 500 страниц может не хватить! Сознанием мы можем этого не понимать — что-то там происходит, и ладно — но мозг тем временем регистрирует: «ага, вот он сидел, а тут вдруг взял и вскочил — видно что-то произошло!», и внутренне мы уже готовы к тому, что действие вот-вот резко ускорится и начнется новый виток событий. И хотя в процессе чтения мы ничего специально не анализируем, мы просто читаем, смотрим картинки, но где-то внутри то или иное ощущение остается, поэтому чтение идет легко.
Любопытно, что уже будучи довольно пожилым человеком, Эрже в очередной раз выказал редкую дальновидность, включив в завещание пункт, запрещающий продолжение серии «Приключения Тэнтэна» кем бы то ни было в течение, если не ошибаюсь, 70 лет после его смерти, чем и спас своего героя от «растаскивания». Дело в том, что подлинный автор, Автор с большой буквы, не просто рисует своих героев, он вкладывает в них часть своего «я». А после его смерти все это уходит к просто хорошим рисовальщикам, владеющим вроде как всем необходимым — законами жанра, мастерством изложения, — но не вкладывающим в создание произведения ничего внутреннего, ничего «лично выстраданного», в результате чего происходит постепенная деградация персонажа. Эрже все это предвидел и обезопасил Тэнтэна от обезлички.
Наследство Эрже
Впрочем, несмотря на запрет, в мире существуют сотни пиратских «Приключений Тэнтэна», вышедших в самых разных странах. Фанаты, зачастую даже не профессиональные художники, просто берут и рисуют целую историю полос эдак на 60: «Тэнтэн там-то», «Тэтэн и то-то». Все это издается без каких бы то ни было разрешений и стоит потом сумасшедших денег у букинистов. Причем речь именно о продолжениях, выполненных со знанием дела, на полном серьезе, а ведь есть еще сотни и сотни откровенных пародий.
Есть еще одна любопытная деталь. Вплоть до недавнего времени серия выходила без нумерации: тома имели названия, но не имели порядковых номеров, что уже весьма нетипично. Так вот, еще несколько лет назад ответить на простецкий, казалось бы, вопрос «сколько томов в серии «Приключения Тэнтэна»?» было не так-то легко. Один сказал бы «24» и был бы прав, потому что действительно, с учетом последнего, изданного в виде набросков и так и не законченного тома Tintin et l’Alph-Art («Тэнтэн и Золотой Алфавит»), их было бы 24. Другой бы сказал «23», потому что он этот самый «Алфавит» за полноценный том не считает. Третий озвучил бы цифру «22», и это тоже было бы правдой, поскольку долгое время классическая, регулярно переиздаваемая серия состояла как раз из 22 томов (без уже упоминавшегося первого, про страну Советов, и без последнего — того, что в набросках). Но если бы кто-то вдруг ответил «21» то, как ни странно, и это не было бы большой ошибкой, ибо многие пуристы последний прижизненный том Tintin et les Picaros («Тэнтэн и Пикаросы») в «классическую» серию высокомерно не допускают: «мол, это уже не то, это уже не Тэнтэн»! Действительно, Эрже фактически вынудили нарисовать эту книжку, чтобы оживить интерес к серии, и он, скрепя сердце, сделал то, что от него просили, но... скажем так, без всякого желания. Как бы то ни было, теперь ее тоже пронумеровали, и отныне в серии официально числятся 24 книжки. И еще 45 лет их будет ровно 24.
Врезка ВС INFO
За 24 тома своих приключений вездесущий репортер успел:
В наше время герои мультфильмов и комиксов зачастую живут куда более захватывающей жизнью, чем простые смертные. В их честь открывают именные звезды на Аллее славы в Голливуде, им вручают награды. Недавно заслуги Тэнтэна отметил сам Далай-лама.
Высокую оценку Далай-ламы заслужила 20-я книга этой серии, в которой Тэнтэн совершает путешествие в Тибет. Книга Эрже «Тэнтэн в Тибете» была опубликована в 1959 г. — в этом же самом году Китай оккупировал Тибет. В знак признания Далай-лама вручит награду «Правда света» представителям Фонда Эрже.
1,2 млн евро выручено на распродаже вещей Эрже
1,2 миллиона евро — мировой рекорд для распродажи вещей Эрже. Устроители аукциона ожидали, что выручат не более 650 тысяч евро. Два самых дорогих лота — нарисованные самим Эрже страницы комиксов — были куплены соотечественником художника, анонимным бельгийским коллекционером
Стивен Спилберг и Питер Джексон собираются снять первый фильм из трилогии о Тэнтэне к 2010 году
В центре Брюсселя появилась страничка из комикса о Тэнтэне длиной 21 метр и высотой 32 метра. Весит эта гигантская иллюстрация 350 килограммов. План приурочен к 80-летию выхода первой книжки популярнейших комиксов. Для самой крупной в мире страницы из комикса о Тэнтэне организаторы проекта выбрали момент из альбома «Цель: Луна». Они пояснили, что таким образом они хотели отметить не только 80-летие Тэнтэна, но и 40-летие высадки первых людей на Луну
BusinessClass - Ноябрь 2009, №38
Подпишитесь на электронную версию
| Dow Jones | 12890.46 | ▲ | 0.05% |
| Nasdaq | 2927.23 | ▲ | 0.39% |
| FTSE 100 | 5895.47 | ▲ | 0.33% |
| Dax | 6788.8 | ▲ | 0.59% |
| Cac 40 | 3424.71 | ▲ | 0.43% |
| BBC Global 30 | 5939.8 | ▼ | -0.18% |
за лучшие билборды месяца!
за лучшие ролики месяца!
Александр Муравский
Анатолие Паладе
Жанетта Хангану
Ольга Нисенбойм
* Комментарии не должны содержать нецензурные слова и выражения